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삼류조폭조직의 2인자 병두. 조직의 보스와 치고 올라오는 후배들 틈에서 제대로 된 기회한번 잡지 못하는 그는, 조직 내에서도 하는 일이라곤 떼인 돈 받아주기 정도인 별볼일 없는 인생이다. 병든 어머니와 두 동생까지 책임져야 하는 그에게 남은 것은 쓰러져가는 철거촌 집 한 채 뿐. 삶의 무게는 스물아홉 병두의 어깨를 무겁게 짓누른다.
어렵사리 따낸 오락실 경영권마저 보스를 대신에 감방에 들어가는 후배에게 뺏긴 병두는 다시 한번 절망에 빠지지만, 그런 그에게도 기회가 온다. 조직의 뒤를 봐주는 황회장이 은밀한 제안을 해온 것. 황회장은 미래를 보장할 테니 자신을 괴롭히는 부장검사를 처리해달라는 부탁을 한다. 병두, 고심 끝에 위험하지만 빠른 길을 선택하기로 한다.
황회장의 손을 잡음으로써 가족들의 생계를 걱정하지 않아도 되게 된 병두는 영화감독이 되어 자신을 자신을 찾아온 동창 민호와의 우정도, 첫사랑 현주와의 사랑도 키워나가며 이제야 인생을 사는 것 같다는 생각을 한다. 그렇게 새로운 삶에 대한 꿈을 키워나가던 어느 날, 병두는 동창 민호에게 그 누구에게도 털어놓지 못했던 속내를 털어놓게 되는데… 민호야, 너는 내 편 맞지?
:::제품설명
[About Movie]
벗어날 수 없는 ‘욕망’의 사슬에 갇힌 인간군상 이야기
<비열한 거리>는 조폭이라는 특정 계층에만 국한된 이야기를 하고 있지 않다. 그 안에는 우리 인간이 가지고 있는 ‘욕망’에 대한 보다 넓은 이야기가 담겨져 있다. 영화 속에서, 비루하고 구질구질한 삼류조폭의 삶은 결국 그를 욕망의 노예로 만든다. 성공과 비상을 향한 이 욕망은 영화 속 등장인물 모두의 마음 속에 똑같이 자리잡고 있고, 결국 이것으로 인해 서로를 배신하고 배신 당하고, 파멸과 성공의 길을 걷는다. 비열한 거리 속 인물들이 서로를 이용하고 숨겨진 폭력성을 드러내게 되는 데에는 바로 이 ‘욕망’ 이란 원죄가 숨겨져 있는 것이다. 그리고 영화는 이것이 병두를 비롯한 영화 속 인물들이 특별한 사람이라 가지게 되는 욕망이라기보단, 우리 인간들 모두가 내면에 가지고 있는 성공과 더 나은 삶에 대한 욕망이라는 점까지 집어내고 있다. 한 걸음 더 나아가 영화는 이 욕망이란 존재를 우리 사회 전반에 걸쳐 있는 ‘가족주의’와 결부시켜 바라본다. 가족이라 이름지은 자신의 무리에 대한 애착, 그리고 먹고 살기 위해 제 가족을 먼저 챙기는 인간의 심리가 더 나은 삶을 살고 싶은 인간의 욕망과 맞물려져 있다고 보는 것이다. 유하 감독은 이 욕망과 가족주의의 관계에 대해 주인공 병두의 입을 빌어 ‘입구멍’ 이라 표현한다. “식구가 뭐여, 같이 밥 먹는 입구멍이여” 라는 영화 속 병두의 대사처럼, 모든 사건의 발단은 인간의 입구멍, 즉 욕망이라는 것이 감독의 시선이다.
입구멍에서 비롯된 욕망과 그 욕망 때문에 파멸해가는 인간 군상 이야기. <비열한 거리>는 조폭 영화라는 특정장르 안에서, 조폭을 소재로 한 타 영화들이 보여주지 못했던 진지한 주제를 담아내고 있다.
이것이 진짜 조폭, 진짜 액션이다!
<비열한 거리>는 조폭들의 세계 한복판으로 깊숙이 들어간 후, 보다 심도 깊게 그들에 대해 이야기한다. 감독의 꼼꼼한 취재 속에서 실제 조폭들의 행동이 시나리오에 반영되고 그들이 사용하는 일상언어는 하나의 대사가 된다. 이렇게 완성된 영화는 보다 현실적이고 객관적으로 조폭들의 모습을 표현하고 있다. 조폭을 미화하는 영화도, 그들에게 도덕적 잣대를 들이대는 영화도 아니라는 유하 감독의 말은 이를 잘 대변해준다. 이 점 역시 조폭을 소재로 차용한 타 영화들과의 확연한 차별점 중 하나로, 조폭영화라는 하나의 ‘장르영화’로의 완성을 추구한다는 감독의 바람과도 일맥상통한다.
조폭들의 모습을 현실적으로 표현함에 따라 영화 속 액션 장면들도 매우 사실적이다. 사소한 자존심과 조그마한 이익 때문에 주먹을 휘두르는 조폭들의 모습은 기존 액션 영화 속에서 볼 수 있는 멋진 액션이 아니라, 실제 막 싸움의 모습 그대로다. 영화 속에서 약 네 차례 정도 등장하는 대규모 액션 씬 모두 실제 촬영 중 배우들의 부상이 속출했을 정도의 위험수위를 넘나든다. 주먹과 방망이가 사정없이 오가고 정신없이 비명과 고함소리가 들려오는 싸움터, 손에 잡히는 모든 것이 무기가 되고 서로의 몸과 몸이 뒤엉키는 육탄전은 실감난다는 단어로는 표현이 모자랄 정도이다. 살아 남기 위해 칼을 꺼내 들고, 자신이 죽지 않기 위해 상대방을 찌르고 피를 흘리는, 멋있다기보다 처절하다는 표현이 어울리는 액션. 한치의 과장됨 없이 그 어떤 멋도 부리지 않는 날 것 그대로의 액션이 바로 <비열한 거리>의 액션이다.
[Character & Cast]
병두 - “어차피 이 바닥에 발을 들여놨으면…쇼부 한번 제대로 쳐봐야 되는 거 아니냐?…”
전라도 출신의 29살의 조폭. 주먹질이 일상이 되어버린 거친 조폭이지만, 초등학교 동창 현주를 만나 사랑을 키워가는 순수함을 간직하고 있는 인물이기도 하다. 조직의 NO.2라고는 하지만 하는 일이라곤 고작 떼인 돈 받아주기 뿐인 그는 나아질 삶을 고대하며 살지만 삶은 녹록치가 않다. 조직 내에서는 영원한 2인자, 충성을 다했던 조직의 보스는 후배인 영필 만을 편애하고 어렵게 따낸 오락실 경영권마저 영필에게 빼앗기고 만다. 게다가 집은 곧 철거되게 생겼고 홀어머니는 약으로 하루하루를 연명한다. 그렇게 지쳐가는 병두의 마음 속에서 성공과 비상에 대한 욕망은 점차 커져 만 간다. 그리고 때마침 찾아온 황회장의 달콤한 유혹! 병두는 욕망을 향해 불나방처럼 뛰어든다.
조인성
데뷔 이후 많은 드라마와 CF를 통해 다양한 매력을 발산하며 이 시대 최고의 청춘스타로 자리잡은 조인성. 특히 2004년과 2005년, <발리에서 생긴 일>,<봄날> 등 공전의 시청률을 기록한 화제의 드라마들을 통해 스타성과 함께 연기력에서도 그 가능성을 인정 받았다. 이제 조인성에게, 꽃미남 스타란 이름 위에 배우라는 타이틀이 하나 더 더해진다. 바로 유하 감독과의 만남을 통해 진정한 배우로 거듭나는 것! 짧은 머리, 투박한 차림새, 거친 말투로의 변화 뿐 아니라 부상의 위험에도 거친 액션을 직접 소화해내는 뜨거운 열정까지. 삼류조폭으로의 변신을 위한 그의 노력은 끝이 없다. 스크린 단독 주연작으로 스스로 택했다는 영화<비열한 거리>를 통해 우리는 조인성에게서 부쩍 성숙해진 남자의 향기를 느낄 수 있게 될 것이다.
출연작
드라마_<학교3>(2001),<피아노>(2001),<뉴논스톱>(2002),<별을 쏘다>(2002),<발리에서 생긴 일>(2004),<봄날>(2005)
영화_<화장실,어디에요?>(2002),<마들렌>(2002),<클래식>(2003),<남남북녀>(2003)
수상경력
2001년 SBS 연기대상 뉴스타상 <피아노>
2002년 MBC 방송연예대상 시트콤부문 신인상 <뉴논스톱>
2002년 SBS 연기대상 남자 인기상.10대 스타상 <별을 쏘다>
2004년 제40회 백상예술대상 TV부문 남자최우수연기상 <발리에서 생긴 일>
2004년 SBS 연기대상 남자 최우수상 <발리에서 생긴 일>
2005년 제41회 백상예술대상 TV부문 인기상 <봄날>
2005년 SBS 연기대상 최고인기상 ,10대 스타상 <봄날>
민호 - “두고 봐라..내가 죽이는 거 하나 갖고 온다..”
데뷔작을 준비하는 신인감독. 자신이 준비하고 있는 조폭영화의 취재를 위해 초등학교 동창생인 병두를 찾아오고, 병두를 만나게 되면서 어려움을 겪던 시나리오 작업의 실마리를 찾게 된다. 병두가 들려준 경험담들을 시나리오에 녹여 촬영에 들어가게 된 것이다. 지적인 외모, 차분한 성격의 소유자이지만, 내면은 성공에 대한 욕망과 자신을 홀대했던 이들에 대한 복수심으로 가득 차 있다. 자신의 욕망을 위해선 친구와의 우정도 적절히 이용할 줄 아는 처세술을 보여준다.
남궁민
이지적인 마스크와 편안한 미소가 트레이드 마크인 남궁민은 지난 해 드라마<장미빛 인생>을 통해 장난기 가득한 귀여운 매력남으로 변신에 성공하며 큰 인기를 누리고 있다. 실질적인 스크린 도전작인 <비열한 거리>를 통해 양면성을 지닌 지식인, 영화감독 민호를 섬세하게 그려내며 다시 한 번 연기변신에 도전한다.
출연작
드라마_시트콤<대박가족>(2002),<진주목걸이>(2003),<장미울타리>(2003),<금쪽 같은 내 새끼>(2004),<장미빛인생>(2005)
영화_<번지점프를 하다>(2000),<나쁜 남자>(2001)
[Director]
감독_ 유하
“80년대 군사정권 시절 사춘기를 보냈던 나에게, 그 시절 갖게 된 폭력성에 대한 관심은 창작활동의 영원한 원천이다. <말죽거리잔혹사>로 시작된 인간의 폭력성 탐구에 대한 두 번째 영화가 될 <비열한 거리>는 이를 보다 구체화시켜줄 프로젝트가 될 것이다.”
시인 출신인 유하 감독은 1993년 자신의 대표시와 동명작인 <바람부는 날엔 압구정동에 가야 한다>로 감독 데뷔를 했다. 이후 10년 만에 내놓은 두번째 영화 <결혼은 미친 짓이다>를 통해 결혼과 동거에 대한 도발적인 시선을 보여주며 연출력과 흥행력을 함께 인정 받았다. 그리고 2004년 세번째 영화 <말죽거리잔혹사>는 대한민국 학교제도에 대해 통쾌하게 일침을 가하며 전국300만 이상의 관객을 불러모았고, 작품 역시 평단과 언론으로부터 좋은 평가를 받았다.
그리고 2006년, 유하 감독은 조폭세계로 시선을 돌린다. <말죽거리잔혹사>에서 마초적인 수컷 되기를 부추기는 대한민국 학교의 모습은 그대로 <비열한 거리>속 조폭세계로 옮아오고 더 나아가 우리 사회의 모습이 된다. 바라보는 시야가 넓어지면서 심화된 집단성과 조폭성에 대한 고찰은 바로 영화 <비열한 거리>의 핵심이다. 그리고 이 ‘인간의 조폭성과 폭력성’이란 화두 안에서 가족주의와 욕망에 대한 이야기들을 함께 풀어내며 매혹적인 한편의 장르영화를 보여줄 예정이다.
Filmography
- 시집 <무림일기>(1989)<바람부는 날엔 압구정동에 가야 한다>(1991)<세상의 모든 저녁>(1993)
<세운상가 키드의 사랑>(1995)<나의 사랑은 나비처럼 가벼웠다.>(1999)<천일마화>(2000)
- 산문 <이소룡 세대에 바친다>(1995)<재즈를 재미있게 듣는 법>(1999)
- 영화 <바람부는 날엔 압구정동에 가야 한다 >(1993),<결혼은 미친 짓이다>(2002),<말죽거리잔혹사>(2004)
- 수상 제40회 백상예술대상 영화부문 시나리오상 수상 <말죽거리잔혹사>
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